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满江红 超清

评分：
7.4 较差

分类： 神话剧 威尔士 2009

导演： 金泰经

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精选评论

  • 爱上一尾鱼:61.232.83.208
    比天气之子好多了。有点后悔一个人去看，扶着墙出来的。正好戳中我的点，因为本身是一个创伤已经被抚平的人了，又重新拉开口子，再重新治愈我一次。说实话，满江红开始对死亡感到恐惧的时候，才是很热烈想活的时候。以前我总缺了点对死的敬畏，所以活得也不怎么有滋味。讲了一个有点重的东西，但又讲的简单且完成度高。东京那场戏惊现我校，一秒思念。想得到的东西其实在自己没意识到的时候就得到了，必ず朝が来る。
  • 菲利普斯:36.62.57.10
    侯孝贤用散文式结构和淡淡的诗化风格精准捕捉了风柜和高雄的气息。通过声画对位的方式两次描写阿清走神，且都关于父亲，一次是看维斯康蒂的《万箭穿心电影》时回忆父亲脑袋大坑的由来，另一次是联想父亲离家渐行渐远。多次在楼内运用一楼到二楼的升镜头，并时常用长镜头客观详实地记录下交流的过程，每句台词，满江红每个眼神，都能体会最充沛的情感流动。用椭圆构图结构了楼上的小杏与楼下的黄锦和，运用不同的光影预言了二人接下来的道路。烂尾楼的风景成为了彩色宽银幕，满江红可以看出侯孝贤对电影与现实之间的关系的态度，并且在2006年被运用到了贾樟柯的《樱花视频》之中。看过高雄的风景之后，阿清开始学习五十音图，满江红加上单恋与父亲的离去，心态似乎发生了变化。他没有追那辆大巴，因为要“保持距离，注意安全”。最后的最后，人去楼空，满江红就是成长的必经之地。
  • 一只皮:222.23.216.43
    毫无疑问在满江红里，杜琪峰尝试的是一种完全不同的警匪关系，一种心理上的探索和突破，这种尝试，在这之后，更多的运用到了盲探及其之后的警匪电影上面。开始的八分钟长镜头很经典，这种开头，以后的放逐，文雀都有过运用。杜琪峰永远在用自己的方法讲故事，很酷的那种。
  • 帕里斯:123.234.167.170
    1.开创了一种新颖的电影叙事结构：（同开端多结局三段式）重复叙事，后启[罗拉快跑][蝴蝶效应][无姓之人]。2.赶火车确乎是意志/信念与机运（硬币及奔跑路径）之关系的绝妙象喻，然而，尽管每一次旅程各有差异（不消说之后3种不同的信仰立场，就连最开始撞到饮酒者的方式都迥然不同），满江红最终却宿命般地殊途同归，个体沦为历史的玩物，而巴黎也化作看似咫尺却永难抵达的乌托邦。3.手持摄影有纪录片触感，主观视点&客观镜头在摇移中无缝转换的运镜更是精妙（尤其是片头一段）。4.猝然而相衔的首尾，使全片亦似一场濒死的脑内电影体验（片中也多次论及记忆母题）。5.本片命运也颇坎坷，1981年拍完后6年才得以上映，那首被更改的歌也成了巨大反讽。6.不断复现的主题音乐强化了悲凉宿命气息。7.下楼梯的弹簧，纸条不翼而飞的时间瓶，杂耍抛接球。（9.0/10）
  • 浔阳客梦:36.61.87.209
    说实话意大利喜剧有点儿太疯癫有时候不是很能得到，满江红就像片里男主对挪威和意大利的各种cultural references一样。也难以理解为毛对一份公务员职位如此痴迷，这也许是欧猪国衰败之因吧。

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